Cam Mimarlığı

Paul Scheerbart'ın Bruno Taut'a adadığı "Cam Mimarlığı", Hüseyin Tüzün'ün çevirisiyle Arketon Yayınları tarafından yayımlandı.

Tanıtım metni:

Paul Scheerbart’ın Bruno Taut’a adadığı “Cam Mimarlığı”, Hüseyin Tüzün’ün Türkçesiyle, Arketon kitapları arasına katıldı. Scheerbart’ın 1914’te kaleme aldığı “Cam Mimarlığı” büyük yankı uyandırmış, Bruno Taut da, aynı yıl gerçekleştirdiği ünlü Cam Ev’i Scheerbart’a ithaf etmişti. Walter Benjamin’in de yazılarında pek çok kez bu kitaptan söz ettiği biliniyor. Benjamin’in “Deneyim ve Yoksulluk” başlıklı metni, yine Hüseyin Tüzün’ün çevirisiyle, kitapta önsöz olarak yer aldı.

Yüz on bir kısa metinden oluşan, yazarın her metni romen rakamıyla ve bir başlıkla tanımladığı “Cam Mimarlığı” -Scheerbart’ın mimar olmamasına karşın- vizyoner bir bakış taşıyor. Erdem Ceylan, kitaba yazdığı “Kült ile Kültür Arasında Kırılan Cam: Paul Scheerbart” başlıklı kapsamlı metninde, hem yazarı, hem de bu çalışmasını özgün bir bakışla ele alıyor.

Walter Benjamin, bu kitap üzerine yazdığı metinde şöyle diyor: “Scheerbart en büyük önemi, insanlarını ve –onları örnek alarak– yurttaşlarını kendilerine layık konutlara yerleştirmeye veriyor, Loos ve Corbusier’nin bu arada inşa ettikleri yer değiştirebilen hareketli cam evler gibi. Camda hiçbir şeyin tutunamaması, öylesine sert ve pürüzsüz bir malzeme olması boşuna değil. Aynı zamanda soğuk ve tarafsız. Camdan nesnelerin ‘aura’sı yoktur. Cam zaten gizemin düşmanıdır. Mülkiyetin de düşmanıdır. Büyük yazar André Gide bir keresinde şöyle demişti: ‘Sahip olmak istediğim her nesne ışık geçirmez oluyor.’ Yoksa insanlar acaba yeni bir yoksulluğun inananları oldukları için mi Scheerbart gibi cam yapıları düşlüyorlar? Ama belki burada yapılacak bir karşılaştırma kuramdan daha fazlasını söylüyordur. Birisi 1880’li yılların kentsoylu odasına girse, belki de odanın yaydığı bütün o ‘rahatlıkta’, ‘senin burada işin yok’ izlenimi en güçlü olanıdır.

Senin burada işin yok –çünkü burada oturanın, pencere içlerindeki biblolarıyla, koltuklardaki küçük örtüleriyle, pencerelerin üzerindeki saydam malzemeyle, şöminenin önündeki paravanla ardında izini bırakmadığı tek bir yer yok. Brecht’in güzel bir sözü yine yardımcı bu konuda, hem de çok: ‘Sil izleri!’– ‘Kent Sakinleri İçin Okuma Kitabı’nın ilk şiirinde yinelenen dize. Burada, bu kentsoylu odasında karşıt davranışlar alışkanlık haline geldi. Öte yanda ‘iç mekân’ o evde oturanı, alışkanlıkları son sınırına kadar kabullenmeye zorluyor; bunlar orada oturanın kendinden çok, yaşadığı iç mekâna uyan alışkanlıklardır. Evde bir şey kırılınca, ev sakinlerinin pelüşlü odalarında içine düştükleri o saçma durumu hâlâ anımsayan herkes bunu anlar. Öfkeleniş tarzları bile –artık yavaş yavaş körelmeye başlayan bu ani ve şiddetli coşkuyu ustaca canlandırabildiler – özellikle, ‘yeryüzündeki günlerinin izleri’ silinmiş bir insanın tepkisiydi. Bunu Scheerbart camıyla, Bauhaus da çeliğiyle başardı: İz bırakmanın güç olduğu mekânlar yarattılar. ‘Bu söylenenlerden sonra’, diye açıklıyor Scheerbart bundan yirmi yıl önce, ‘herhalde bir cam kültüründen söz edebiliriz. Cam ortamı insanı tamamen değiştirecektir.”